这两部罪案电影，为什么票房过千万都难？
同样是青年导演作品，同样是犯罪悬疑片，两部影片之间还是存在诸多不同。
可票房结果还是类似，双双未能过千万。
不过也不必过于悲观。
戴假发的人举起老枪，却没有回响。
那就总结经验，取长补短，不断完善。
就像持续练习举枪的顾学兵和连考三次的孟中一样。
继续开枪，继续浪。
作者 | 冒号鱼
编辑｜小白
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一起来关注下国产电影票房。
在近期上映的国产犯罪电影中，有两部影片原本备受行业和观众期待。
结果内地票房水准却不到1000万人民币——
《老枪》。
以及《戴假发的人》。
据灯塔专业版显示，截至发稿前，《老枪》上映21天，票房549万。
《戴假发的人》上映6天，票房404.3万。
着实是非常惨淡。
再看主创及卡司阵容。
《老枪》导演高朋，毕业于北京电影学院导演系，谢飞的学生。
主演祖峰、秦海璐、周政杰，邵兵友情主演。
此外，《老枪》剧本创投入围第四届“青葱计划”五强名单，获国家电影局一百万元资金支持。
《戴假发的人》导演董越，处女作《暴雪将至》获第32届中国电影金鸡奖最佳导演提名。
主演黄晓明、王影璐，还有黄璐、李丛喜。
《戴假发的人》还作为2024金鸡百花电影节国产电影展闭幕影片展映。
按理来说，这两部片主创阵容、导演过往履历、行业关注度都不差。
可为什么投入市场后却频频遇冷？
问题的症结出在哪？
我第一时间去电影院完整地观看了这两部影片，终于发现原因所在。
首先来聊聊《老枪》。
不得不承认，当下电影市场整体较为冷清压抑，观众需要更加活泼、轻松、愉悦的文化消费产品。
这是当前市场的主流心态，也是首先要认清的问题。
正如有的网友说：“生活已经够累了，我为什么要去电影院看让我更累的东西？”
但很可惜，《老枪》没能撞上好时机。
它的整体风格恰好就是沉重压抑的，可谓正中市场反感点之下怀。
所以上映之后，市场定位和受众群体都相对狭窄。
首先就抛却了大部分喜欢愉悦轻松内容的观众群。
同时，《老枪》虽为犯罪片，但作为青年导演高朋的长片处女作，显然还带有深深的学院派印记。
它没有肆意展现暴力，也没有渲染紧张节奏，而是在讲大时代背景下小人物对抗命运不公的挣扎和抵抗。
植根于东北老工业区衰颓的历史背景下，植根于国企改制下岗潮的时代伤痕下。
混乱与失序、隐忍和伤痕充斥着前半部分，对话和细节无处不在。
这就不可避免地使影片前半段的叙事节奏放缓。
顾学兵（祖峰饰）曾是一名优秀的射击运动员，是天之骄子。
但因右耳听力受损退役后，被安置到摇摇欲坠的工厂保卫科当干事。
这种巨大的落差使他内心充满了失落和迷茫。
从起初对工厂盗窃事件的无奈和隐忍，到后来发现爱慕对象金雨佳的儿子耿晓军牵涉其中。
顾学兵决心将耿晓军拉回正道，再到最后在极端情况下拿起老枪，以暴制暴。
对于顾学兵来说，是维护自己的道德底线，还是面对集体利益而妥协。
他陷入挣扎和两难，也使他的人物形象更加丰满立体。
在东北下岗潮下，一个小人物，由隐忍坚守被逼无奈到奋起反抗。
我们看到的是人性和人心的觉醒。
看到结尾才知道，前面的缓慢和压抑都是为了最后的那一声枪响。
悬置在失落和愤怒的复杂情绪里，神枪手顾学兵一击毙命，迅速结束了战斗。
他救了耿晓军，阻止了强闯保卫科疯狂抢劫的犯罪团伙。
也朝着崭新到来的市场经济新时代，射出属于计划经济时代的最后一颗子弹。
高潮但短促，苦涩且忧伤。
导演为了这一碟醋包了一盘饺子。
只可惜，沉浸在短视频快节奏、强冲击和高刺激环境里的当代观众，已经没有耐心能看到这叠醋上桌了。
只能说，《老枪》生不逢时。
再加上影片上映后，由于分线发行，首日排片占比仅为3.7%。
之后几天排片占比还一路下滑，影响了曝光度。
在宣发上也未能有效引起大众关注，切片视频没能形成爆点，无法有效引起观众期待。
进而影响了票房走势。
再来说说《戴假发的人》。
相比于《老枪》，《戴假发的人》叙事节奏明显更快。
但东方亮了西方暗，该片情节缝合痕迹过于明显，人物行动缺乏逻辑动机。
遭到了观众的普遍吐槽。
孟中（黄晓明饰）有两种截然不同的形象。
一种是留有长刘海、身穿蓝色外套、戴着黑框眼镜、留着杂乱胡须的阴郁男子。
另一种则是身穿白色衬衫、干净礼貌、儒雅随和的律政精英。
这两种形象的反差，暗示出他内心的矛盾与复杂。
通过影片的多线叙事和闪回桥段我们能看到，他的内心深处自卑又自负。
他自卑于自己的出身和曾经的失败，被家人和邻居不断嘲笑自己是“废物”。
他又自负于自己的内心坚守正义获得的成就感。
他经历三次法考失败仍不放弃，坚韧不拔，最终成为一名公益律师。
但他也脆弱和冲动，在那个雨夜，他因无法承受内心的压抑和愤怒，将苦闷发泄在醉汉身上，犯下了不可挽回的错误。
导演主要想要塑造复杂人物性格，但却并未转化成吸引观众的角色魅力。
孟中面对自己的错误和失败，长时间选择逃避，其颓丧的形象占据主要印象，让观众很难接受。
在一般成功的犯罪片里，主角可能会有不良恶习、可能会有道德瑕疵。
但TA身上一定会有一些闪光点，如冷静、睿智，如善良、勇敢等。
如此，观众才能更轻易代入角色，产生共情。
仔细探查情节细节，也会发现拧巴和错位之处。
作为一个后来从事公益律师的人来说，应该有较强道德底线。
可他却因为一次和醉汉的冲突就肇事逃逸，还隐瞒多年。
这个动机不够充分。
更何况，在后续剧情推进的过程中，我们也没能看到导演深挖他内心转变的底层逻辑。
在对少女猥亵案的调查中，孟中发现一些线索后，很快就将其与多年前的旧案联系起来。
一段模糊的记忆和一些偶然的线索，再加上草率的推理，就能把看似毫不相关的事情拼在一起。
如同神仙下凡，降智打击。
这就跟大侦探福尔摩斯一样，某些时候面对复杂危险的案情，他总能轻松应对并化险为夷。
无所不能得有些失真。
要是都这么拍，那还看电影干吗？看神话就够了。
此类问题，早已在多部犯罪悬疑探案剧中出现，也多次被市场实践验证失败，却屡次再犯。
不得不说，不看或看不清市场规律，糊得不冤。
董越导演一贯宣扬自己“以犯罪为皮、社会为肉、人性为核”，结果该片对人性的挖掘也是浅尝辄止。
孟中最后的自首看似完成了救赎，但整个过程没有对犯罪行为背后的社会、心理等深层次因素进行挖掘。
说完内容，作为市场产品，场外因素也很重要。
电影《戴假发的人》上映之时，正值主演黄晓明因私生活绯闻处于舆论的风口浪尖。
其感情问题引发了部分观众的诟病，败坏观众好感度。
从而削弱了影片的票房号召力。
此外，还有个现象不得不引起重视。
当前市面上的电影创作基本上把女性、儿童作为主要受众群体。
男性观众在某种程度上被忽视了。
而《老枪》《戴假发的人》这类犯罪悬疑片，很显然以男性观众为主导。
站在产业宏观角度上看，这种尝试当然是有益的。
把男性观众重新拉回电影院，进而形成票房大盘的增量，是当务之急。
只可惜，两部影片在执行层面上出了差错。
当下的主流男性观众，显然还是对推理逻辑缜密、暴力血腥刺激的犯罪内容更加关注。
对他们来说，《老枪》和《戴假发的人》则会显得“挂羊头卖狗肉”。
或者说“货不对板”。
在过去十几年的时间里，中国电影市场一直都在有意或无意地产生合家欢式的轻松愉悦题材。
或迎合，或养成，塑造了内地观众的审美习惯。
像《老枪》这样深度探讨人性的影片，以往在内地市场基本上不受待见，现在也不会受到待见。
但它确实有它的价值，生不逢时也值得被更多人看到。
而《戴假发的人》则相对草率杂糅，缝合与割裂感较重。
未能真正面向市场和观众，自然难以收获票房。
同样是青年导演作品，同样是犯罪悬疑片，两部影片之间还是存在诸多不同。
可票房结果还是类似，双双未能过千万。
不过也不必过于悲观。
戴假发的人举起老枪，却没有回响。
那就总结经验，取长补短，不断完善。
就像持续练习举枪的顾学兵和连考三次的孟中一样。
继续开枪，继续浪。
